假做真时真亦假　俗近雅处雅亦俗九八电视剧综述

经过了前些年的热火朝天与喧闹，电视剧的制作者与欣赏者一同进入了一个相对的“疲劳期”。

受经济环境及前两年电视剧拍摄泛滥的影响，本年度的制作市场一派萧条，去年还满世界大言煌煌挺着肚子乱晃的大小“制作人”们今年大多销声匿迹。今年还敢投钱拍电视剧的，要么是有自己可靠而固定的销售渠道，要么是还想趁着众家纷纷退出之际舍命再搏一把，另有一类可能是“大智慧者”，从低潮中看到高潮即将到来。

与去年略同，古装历史剧本年度依然呈铺天盖地之势，古装剧在国内外市场巨大的含金量令众多的电视人乐此不疲，而观众在放弃了某种观念上的软弱抵抗之后，也对古装历史剧的“世俗美”给予了默认。1998年古装戏的大面积播出是去年古装戏大规模上马的正常延续，其中不乏商业片的上乘之作，从纯粹内地的《日落紫禁城》到《慈禧西行》，由《康熙微服私访》系列到《吕后传奇》《汉宫飞燕》等，显见制作者是花了很大气力的，播出后均不同程度地结下了广泛的观众缘。在这一点上，港产的及港台与内地合拍的古装戏似呈更强的势头，如《新神雕侠侣》《龙凤奇缘》《还珠格格》等，市场回报均十分可观。古装片受现实的限制较少，在内容题材的选择上具有更宽泛的空间，其中有戏说、演义、传奇；有言情、打斗；有离奇的情节有惊险的场面，几乎集中了商业片所需的所有要素。仅从一部作品的商业运作角度看，我们的确需要向港台乃至东南亚的同行们多多学习。

与铺天盖地的古装戏相较，现实题材作品是本年度的软点，按理说现实题材直击人们现实生活的敏感点，应引起广大观众的强烈反响，但事实却远非如此，真正能深刻地揭露现实本质问题、引起观众强烈共鸣的作品少之又少，从年初的“贺岁片”《家和万事兴》《同喜同喜》到年中的《咱老百姓》《走过冬天的女人》。从展示基层官场生态环境的《大人物李德林》到表现普通民众生活史变迁的《老房子》，其对生活的刻划与揭示似乎都有些软，尚且停留在表相上。

1998年喜剧市场，较之几年前《编辑部的故事》《宰相刘罗锅》《我爱我家》等的轰动效应，实在乏善可陈。在古装方面，紫禁城公司原指望乘《宰相刘罗锅》东风来个“顺流而下”的《寇老西儿》虽炒得热闹，但限于主创人员的平庸，宣传失当，作品实在令人不忍目睹，年底被上海东视腰斩的京版喜剧《明镜高悬》更是说明缺乏扎实的剧作基础和严肃认真的创作态度，仅凭几个熟头熟脸的大腕明星在那里逗哏搞笑观众是不买账的。

在现实题材喜剧方面，《欢乐家庭》的中止与《临时家庭》的被逐出京城无疑是值得观众额手称庆的事，否则我们又不知该受几多那搔痒痒式的“搞笑”折磨了。主打“情景喜剧”的英氏公司越来越明显地呈现出一种“家庭手工作坊”式的生存形态，其本年度一南一北两部“情景喜剧”作品《候车大厅》和《新七十二家房客》，均不能算怎么成功的产品。

警匪题材作品一向在各国影视作品中占有很大的位置，其特有的情节曲折，紧张激烈的形式特征常常能为观众提供大量欣赏刺激。但囿于国情的限制，我们自己的国内警匪片无法依着欧美及港台那种火爆热烈的模式发展，这逼得我们的电视人不得不另辟蹊径，探索一条我们自己的警匪片发展之路。本年度社会反响较好的警匪片如《危情时刻》《一场风花雪月的事》《铁血警魂》及《至高荣誉》等，均不同程度地表现了这种特点：在紧张激烈的残酷斗争中，展示警匪双方作为普通人的情感生活，这两种不同性质或曰截然相反的生活形态被结构在一起，在紧与慢、软与硬、大与小、强与弱之间，令剧作者结构上显得更丰富又富于变化。令观众在欣赏上能更觉适意而不致于那么紧张得喘不过气来。

才子佳人类言情题材可算是影视作品经久不衰的主题，虽然演绎多年情节不免落套人物不免苍白风格不免单调，但仍有不少观众每每无法自抑地被才子佳人们那缠绵绯测的感情故事牵着鼻子走。言情旧作《红杏出墙记》被搬上荧屏后倾倒一大片观众，足证言情类作品恒久的生命力。北京公主坟在西郊的车水马龙中躺了那许多年而北京人无动于衷，台湾的琼瑶就此演绎出了《还珠格格》为荧屏添彩，连带着原本藉藉无名的赵薇等一干小女子也一时间红透半边天。另有《银楼》《花祭》等新才子佳人们来现代人们的情感生活中强分一杯羹。而《大红灯笼高高挂》及《那年那月》则在一片古意盎然中展示着别一种韵味的万般风情。